摘 要：新媒体时代信息传播速度日益加快，虽然陕西历史博物馆(以下简称陕历博)在新媒体时代下取得了一系列的成就，发挥了其独特的美育作用，但是同其他著名机构相比依旧存在较大的差距，其中没有良好运用新媒体进行相应的推广就是重要的原因之一，因此文章以新媒体时代下的陕历博为例通过分析陕历博面对的问题推断出相应的应对措施，从而在新媒体时代下更好地推动陕历博的影响力的提升和发挥陕历博在美育方面的独特作用。
关键词：新媒体;新媒体技术;美育;创新;博物馆
随着时代的发展，提升全社会的审美能力、提高全民的艺术素质是一个十分紧迫的现实问题[1]，在当今快速发展的社会，新媒体的出现以及迅速发展对信息传播的方式影响越来越大，博物院因其自身的历史内涵等等因素历来是对美育发展具有重要意义的特殊场所。陕历博与时俱进充分利用新媒体结合起来从而利用新媒体的流量机制迅速传播，最终更好地达到美育育人的良好效果，但是陕历博在与新媒体结合方面并不是太紧密，在新媒体平台上发的作品质量有待加强，鉴于此文章将以陕历博如何运用新媒体进行美育为例进行展开分析并对面临的问题以及发展提出相关建议。
一、新媒体时代下进行美育的必要性分析
美育也可以说是审美教育，但准确地说美育是为培养人们正确的审美观，从而引导人们发展出对美的鉴赏能力和创造能力的一门教育。美育的范围比美术教育更加广泛。美育虽然包含了美术教育这一范围，但美育并不是只有美术教育这一领域，美育还包含音乐教育、体育教育等等，随着时代发展与新媒体领域相结合更是产生的多种展现方式。美育在阶段性或者地域性上是存在差异的，因为人们对美的认知是存在差异的[2]。所以相关文化机构在进行美育方面有着其独特的作用，在新媒体时代，陕历博依据自身优势与新媒体方面相结合从而在抖音等新媒体平台建立矩形阵等，从而在新媒体发展的时代下依靠新媒体的传播优势在提升自身影响力的同时也发挥了其美育作用。
二、新媒体时代下进行美育面临的问题与挑战
时代发展迅速，博物院进行美育并不能像以往一样局限在一些固定的展厅之中或封闭的环境中通过传统媒体的传播手段让受众接受艺术的熏陶，随着新媒体相关技术的发展，新媒体突破了传统媒体点对面传播的局限性，具有极强的交互性、广泛性、便捷性及多元化、个性化等特点，形成“人人都是传播者，随时随地可以传播”的多向交叉传播生态[3]，虽然在新媒体时代，陕历博紧跟时代发展作出相应的规划，开通了官方微博账号以及抖音官方抖音号等，但由于陕历博并未充分利用新媒体，与国内其他优质的账号有着一些差距，综上这都是陕历博在新媒体时代下急需解决的问题。
(一)陕历博并未充分利用新媒体进行美育
随着人们生活速率的加快，碎片化阅读和接受信息在人们的生活中的占比稳步提升，利用新媒体平台的传播推送机制可以有效地推动陕历博的影响力提升，但陕历博在相应方面并未做出相应的规划，从而使得陕历博在新媒体平台上内容创新程度较低，取得的反响较弱。
(二)陕历博自身在新媒体平台运营方面较低，影响力相对较弱
在抖音平台上面，陕历博虽然有最高点赞数目达22.6万的爆款内容，但后续由于并未系统化的推出作品，所以后续作品反映较差，近三十天内敦煌研究院发布了五条作品，故宫博物院下的带你看故宫账号也依据自身文化特色发布了九条作品，两者都取得了良好的传播效果，而陕西历史博物馆在近三十天内仅在抖音平台上发一则公告声明。微信公众号平台上敦煌研究院和故宫博物院都依靠自身文化优势运用新媒体技术从而开发了相应的小程序，从而在满足游客需求的同时也起到了良好的美育效果，而陕历博的官方微信平台上面则没有这些，综上可见，陕历博在新媒体平台上没有良好的运营规划，不能更好地推动自身在新媒体方面的发展，也不能更好地发挥其独特的美育作用。
(三)陕历博在与其他机构的合作在新媒体方向
上应当继续加强深化新媒体时代，各行业各领域之间都在进行着各方面的合作，近几年来，敦煌研究院除了与腾讯合作推出相应的“敦煌诗巾”，以及手游《王者荣耀》的两款皮肤以外还与腾讯运用新媒体与敦煌壁画结合推出的方法推出“数字供养人”计划，截至目前敦煌研究院更是与腾讯签署新的三年战略协议，这些合作一方面推动敦煌文化自身的影响力的提升，另一方面也发挥了其独特的美育作用。
三、新媒体更好地推动陕历博美育的策略
虽然陕历博在新媒体迅速发展的今天，根据现实实情做出一系列的尝试，但由于没有良好的规划，所以造成了陕西历史博物馆比同等影响力的博物馆机构整体影响度较低的局面的产生，对此我们应当从多方面给出相应的建议，从而在推动本身的文化传播的同时，也更好地发挥其美育育人的效果。
(一)重视与新媒体结合的创新力度
现阶段，新媒体深刻地影响着民众的日常生活。能否利用好新媒体，对商品乃至企业的发展起着至关重要的作用，所以陕历博应当对于新媒体方面重视起来，加强相应的投入力度。相关机构只是简单重视还不够，还应了解不同新媒体平台的传播机制的特性和推广机制，做出相应的灵活应对，从而推出高质量的新媒体作品，满足各个年龄段的受众的文化需求，这样不仅可以在输出好的作品的同时更能对受众进行美育，从而取得良好的经济效益和社会效益。
(二)以东西方文化融合为切入点与新媒体相结合
文化不仅仅是民族的也是世界所有的，在以传统文化为切入点与新媒体传播形式结合美育的同时也可融合西方美学内容，从而更好地与新媒体结合推出相应的文化输出。绘画美术作品在传统文化中主要表现为山水画、写意画等等，这些都值得我们与西方的美学作品以及创作技巧进行大胆的融合与创新，例如故宫文创的故宫彩妆系列产品中的故宫紫檀三件套就是以中国传统文化为表现方式运用西方提取科技和审美取向创作出来的产品，使得故宫文创在取得良好的经济效益的同时也对人们进行了美育。
(三)通过新媒体设备在特定的文化场所进行美育
随着时代的发展，新媒体技术的不断进步。现阶段，虚拟结合已经成为当代博物馆展陈设计中较为常见的一种展现方式，通过展示实物能够使人们更加直观的观赏文物的形态。新媒体相应的技术与设备在工作效益方面比过去展示的方式更加便捷和迅速，例如通过新媒体3D虚拟成像技术替代实物的展览很大程度上节省了展出成本也节省了展出大宗展品的场地消耗，有效地增加了参观者的与展览物件的互动，例如三星堆博物馆运用相应的VR技术生动形象地向受众介绍了三星堆遗址展出文物从而生动形象的将其中所蕴含的文化知识传递给受众。
另一方面VR(虚拟现实)、AR(增强现实)技术的运用，该技术通过将图片、3D模型、文字、视频、动画等信息和真实世界中的物体实时叠加在一起营造体验空间，使参观过程变成集教育、信息、娱乐、体验为一体的观感体验，例如敦煌莫高窟为了更好地提升来访游客的观赏度，也为了在最大限度上在保护洞窟文物，敦煌莫高窟自行开发了相应的VR洞窟游览等等，通过相应的新媒体虚拟技术从而在视觉上和听觉上给予游客们真实的全方位的游览体验。手机端敦煌研究院也做出了相应尝试，打开敦煌研究院公众号的虚拟浏览小程序“云游敦煌”便可以随时随地进行探索、浏览以及进行文创创作的一些体验和操作，从而在最大程度上让人们了解到敦煌文化。在运用新媒体技术方面，敦煌研究院通过运用新型的遥感技术以及新型的成像技术通过特定的仪器设备等等向大众传播敦煌文化从而进行美育，这一定程度上也能推动新媒体与传统媒体方面相互结合从而达到双赢的局面。
(四)扩大与其他机构进行新媒体方面的合作
从长远来看，博物馆的线上传播是博物馆在当今环境下满足公众需求的必然选择，也是互联网时代公共文化服务的新趋势。所以相应的文化机构应当扩大与其他机构进行多方面多领域的合作，联合一些文化机构推出相应的适应新媒体时代的文化成果。据相关报道，腾讯将与敦煌研究院开始新一轮的合作，推出第三款具有敦煌元素的皮肤，这一报道更是推动了人们去主动关注敦煌文化的热潮，从而让人们在新媒体时代下从被动接受美育变成主动了解其产品背后的文化内涵并乐于接受美育，这些举动推动影响力传播的同时更能发挥其中蕴含的美育作用。
四、结语
在新媒体时代，陕历博要想在原有的基础上取得突破性的进展，从而推动自身影响力的传播，必须要牢牢把握住新媒体传播的优势，广泛参与新媒体方面的设计、相关产品的开发以及新媒体平台的有序规划和运营等等，同时借鉴相同领域的优秀之处并与新媒体结合起来运用到自身的规划和发展之中，相信经过一番运营之后一定能够在提升自身影响力以及传播力度的同时更好地发挥出自身独特的美育育人作用，从而更好地达到双赢的局面。
参考文献：
[1]杨阳.加强全民美育教育全面提升审美能力[N].中国艺术报,2021-03-12(007).
[2]刘芳.美育的时代使命——“当代美育建设与美术教育发展高峰论坛”综述[J].美术,2021(02):21-24.
[3]黄荔.新媒体时代美育在高校思政教育中的应用探究[J].中国教育技术装备,2019(21):69-71.
作者：戴子奇 张 越
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